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彼時，小室哲哉是新晉的作曲家，宮澤理惠是風頭鼎盛的超人氣偶像。
這一會兒，昔日里眾所看好的超人氣偶像前路未知，倒是曾經的作曲家，又一躍成為萬眾矚目的名制作人。
大明星也要對新出道的幕后黑衣人保持必要的客氣，原因就在于此。明星的花期未必會很長，但幕后黑衣人這棵樹苗，也許就會長成一棵業界的參天大樹。
雖說如此——
“宮澤理惠醬嗎？有些印象的。她母親光子桑，可是個不好說話的人。”小室哲哉聽巖橋慎一提到他曾經給宮澤理惠寫過曲子的往事，評價道。
聽到這樣的話，巖橋慎一笑得厲害。
提到宮澤理惠，下意識想到她的母親，可見宮澤光子平日里是怎樣的一個存在。恐怕，在工作現場，宮澤光子的存在感，能壓倒那個真正的明星女兒。
小室哲哉聰明過人，看巖橋慎一的樣子，立刻猜到：“該不會，你也和光子桑打過交道了吧？”
他單手托住下巴，擺了個文豪經典POSE，順勢推理下去，“那時，我因為替理惠醬供曲，和她在錄音室見過一次。當然，也一并見到了光子桑。過后聽負責的制作人說起，讓理惠醬試試唱歌，是光子桑聽了別人的建議，覺得有人氣不用也是浪費，……一開始就沒有要認真做什么歌唱事業規劃的打算。”
也因為一開始就沒有打算過要認真經營宮澤理惠的歌手業務，所以，對待小室哲哉這個作曲家，宮澤光子也沒怎么放在心上過。
“也就是說，”小室哲哉說出自己的推理結果，“光子桑要跟你打交道，一準不是為了音樂的事。”
話外之意，如果巖橋慎一只是個“音樂制作人”，入不了宮澤光子的眼。
巖橋慎一拍了拍肩膀，做了個把什么東西拂落的搞笑動作，“我身邊盡是些推理達人。”
小室哲哉極感興趣，“還有哪一位擅長推理的嗎？”
何止是擅長推理，還是位推理小說作家。
巖橋慎一心想，過后要把岡田有希子的小說新作，送一本給小室哲哉。這樣的想法，彷佛家里的妹妹有了點微不足道的小成就，于是當哥哥的也與有榮焉，逢人就替小妹大做宣傳。
當然，岡田有希子的成就不是真的“微不足道”，只有巖橋慎一的這份俗氣的喜悅和自豪是實打實的。但俗氣一點，也沒什么不好。
今天，巖橋慎一和小室哲哉見面，是要商談新的制作計劃。
老派的制作人，或多或少，總要對歌手的歌唱水平有些要求，但小室哲哉卻認為，唱功對歌手來說，并沒有那么重要。巖橋慎一才因為渡邊萬由美提起宮澤理惠，去了解了一下她的履歷，瞧見這一筆，想到宮澤理惠那能讓年薪千萬的調音師罷工的歌唱力，隨口提起。
不過，在小室哲哉看來，既然修音技術已經很發達，對歌手的唱功，也用不著有太多要求。甚至，在他看來，一首歌要是唱得完美無瑕，反倒成了缺陷。
能說出這么一番話，看來，如果宮澤理惠真的想認真當歌手，小室哲哉會是擔任她制作人的不二人選——當然，開玩笑的。如果不注重唱功了，那么，對歌手的聲音條件，就會有唱功之外的要求。
比起唱功，小室哲哉更注重歌手聲音的質感，咬字的方式，個人的特色……可以說，不注重唱功了，就注重唱功之外的一切。
美人固然難得，但要按照某些條件找到一個完全符合的丑八怪，其難度不輸給找尋一個標準意義上的美人。
從最開始聽過小室哲哉為渡邊美里寫的那首《MyRevolution》起，再到與小室哲哉正式開始打交道，聽他拿出來的曲子，巖橋慎一就發現了一個問題。那就是，出自小室哲哉之手的這些曲子，有別于一貫以來的曰本音樂。調子又高又怪，時常有種在走音的邊緣徘回的感覺。
再配合小室哲哉“唱功不重要”的說法，這些曲子，彷佛就是要找些走調走得富有魅力的歌手來唱——因此而誕生似的。
“要是需要唱功好才能被選中當歌手，那么，就根本不需要有像現在這么多的歌手存在。應該像鋼琴演奏家那樣，只有那么幾十位名家來滿足聽眾就足夠了。”小室哲哉在和巖橋慎一交流關于音樂制作的規劃時，曾有過這樣的發言。
這番話有沒有歪理的嫌疑，這點倒是無所謂。但可以確定的是，小室哲哉的這番話，的確給人以啟發。
唱功這東西，有了固然好，但沒有，也未必就是什么巨大的硬傷。
唱片業界本來就是如此。
在最開始的時候，能被選中去當歌手的，都是歌唱能力出眾的人。再之后，能成為歌手的，可能唱功只是中等，但漂亮帥氣、富有魅力。
這不能說是一種墮落，只能說，是時代前行的某種必然。
最初，是物質精神都貧乏的時代，因此臺前光鮮亮麗的明星宛如云上的神一般遙不可及。之后，來到高速發展時期，一億中產的社會，物質與精神都變得富足，曾經遙不可及的大明星們，每天都出現在電視里，對著觀眾露出服務的笑容。
追求娛樂的時代到來，漂亮帥氣、富有魅力的明星受到歡迎。他們與觀眾之間，既是帶有距離感的，同時，又有一種很明顯的、從和觀眾們相同相似的背景里走出來的。
明星原來也是普通人。
再接下來，或許，不夠漂亮帥氣也會有別樣的魅力，走調也可能成為流行，特立獨行者被奉為英雄……凡事皆有可能。時代變化，大眾內心變化，曾相信的不再相信，曾懷疑的被奉為真理，于是，流行與創造流行的方式，也跟著變化。
不過，拋開時代、流行，就曰本樂界來說，小室哲哉的曲子，是母庸置疑的一種創新。
在很長一段時間時間里，或者說，從曰本有了“音樂界”開始起，樂界也好，聽眾也好，都認為曰本音樂的創作特點、曰本音樂家所擅長的，就在于低音域。
但小室哲哉的曲子，拋棄了這個一直以來的“真理”。