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閻立本這幅畫之所以，歷史評價如此之高，首先就體現在畫技上。≧，
在作畫的時候他既注意刻畫這歷代帝王的共同特性和氣質儀容，又根據每個帝王的政治作為，不同的環境命運，成功的塑造了個性突出的典型歷史人物形象，而且全卷用線均為鐵線描，衣紋、胡須等勻細而挺拔，用色濃重、暈染顯著，這些畫技全都是中國古畫中的上乘畫技，所以當初這幅畫創作出來之后，立即就被很多唐代畫家奉為初唐繪畫的樣本之作。
而閻立本在成功地刻畫了帝王們的個人性格的同時，還在畫中表現了畫家對于他們的評價，也就是那些榜文的記錄。
比如那些榜文中所著，魏文帝曹丕是博聞強識，才藝兼備的；晉武帝司馬炎是深沉、有度量，而完成了統一天下的事業；北周武帝宇文邕是粗野強梁，沒有文化，然而是很有策略、很有能力的人，他從叔父手中奪回了政權，進一步統一了整個北方；隋文帝楊堅是一個有名的，表面上平和，而心中有計謀多猜忌的人；隋煬帝楊廣，姿容俊美，很聰明，但又浮夸、空想、好享受；陳文帝陳衍也是美姿容，有學識才干，很干練。
等等榜文記述，都與他在畫中造像的表現完全相符合，所以這幅畫的名氣才如此之大，被稱為當時畫作的巔峰極品。
流傳到現在，更是被很多人當做是一副古代歷史文獻來研究。撇開這幅畫的藝術價值不談。光是這幅畫的歷史價值。就已經足以被很多研究歷史的人奉為經典必看之畫作了。
這幅畫是絹本，設色，縱51.3厘米，橫531厘米，現在就靜靜的掛在玻璃護格后面的墻壁上。
金沐晨很想直接一拳就砸碎那些玻璃護格，可是考慮到要保護畫作，于是就拿出早就準備好的激光玻璃刀，小心翼翼的切割開了外面的玻璃護罩。然后把那幅畫小心翼翼的摘了下來，直接放進了紫玉空間。
同時心里也是慶幸，這波士頓美術館也真是太驕傲自滿了，居然在畫作后面都沒有裝上連接警局的警報器，看來他們真是安逸的日子過得太久了。
在行動之前，杰西還特意警告過他，如果想要拿那些畫，一定要小心，別看著這美術館里，并沒安裝電影里那些酷炫的警報裝置。但是說不定他們會在那些名畫的后面，安裝連接警局的警報裝置。
這樣的裝置。在現在的博物館是很常見的事，一旦有人把那些畫從墻上摘下來，肯定會就觸碰到畫后面安裝的警報裝置，警局那邊肯定會第一時間接到警報，并且作出響應。
但這波士頓美術館，可能是以前日子過得太安逸了，可能以為他們背后的主子都太牛掰了，沒人敢來他們的老虎嘴邊拔毛，所以根本就沒安裝這套裝置，這可是樂壞了金沐晨。
你們以為沒人敢在老虎嘴邊拔毛嗎？老子今天就偏偏要在太歲頭上動土！
閻立本的畫拿下了，接下來就是宋徽宗的作品了。
宋徽宗趙佶雖然治國無方，但在書畫方面卻頗有建樹，臨摹水平也很高。
作為一個皇帝，這家伙被評定為昏君，已經被釘在里歷史的恥辱柱上，歷史給他的評價，就是‘獨不能為君’，意思就是說，這家伙如果不是一個皇帝，那他肯定能成為一名非常著名的書法家，畫家，藝術家。。。
做皇帝雖然不行，但是作為一個藝術家，他在中國藝術的歷史上，可算是留下了自己濃重的一筆，算是一個非常有名的文青皇帝吧！
而且他的藝術作品，因為非常高的藝術造詣，在古董市場上也非常有熱度的。
2002年嘉德春拍，宋徽宗的真跡《寫生珍禽圖》，就拍出了2530萬的價格，由此可見這個文清皇帝的丹青作品，在市場上還是蠻受歡迎的。
這波士頓博物館，就收藏有宋徽宗所摹唐代著名畫家張萱的《搗練圖》，和宋徽宗簽押的《五色鸚鵡圖》。
張萱是唐代京兆人，唐代開元年間曾任史館畫直，工人物仕女畫，尤其是在畫貴族婦女、兒童、鞍馬方面，很有特點，名噪一時，他的人物畫最大的特點是，能通過筆墨揭示出人物的心理狀態。
他的《搗練圖》畫的是就是唐代宮中婦女加工白練的勞動場面，一共畫了十個人物，神情有別，姿態各異，刻畫得惟妙惟肖。
畫面上還有煽火幼童的怕熱和觀看女孩的好奇，都被生動真實地展現了出來。
波士頓美術館收藏的這幅，并不是張萱的真品，而是宋徽宗臨摹的《搗練圖》，雖然沒有張萱畫的那么傳神，但是卻也可以稱之為是惟妙惟肖，極盡神似的效果。
再加上宋徽宗的名氣，這幅畫的價值，可并不比張萱的原作價值要低。
這幅畫與遼寧省博物館所藏的《宋摹虢國夫人游春圖》，可是被后代的文人墨客們稱之為宋徽宗的詩畫雙壁之作。
只不過這幅畫后來在靖康之難之后，被金人連人帶畫著一起擄走，后來宋徽宗老婆被人隨便玩，自己從一國之君，淪為了階下囚，郁郁而歡而死，而他的這幅畫，則是成了金朝統治者的把玩觀賞之物，在這幅畫上甚至還有金章宗完顏璟的題簽“天水摹”的題跋。
拋開民族感情不說，這幅畫也能算是當年的流傳下來的佳作，金沐晨當然沒有放過的道理，同樣拆開玻璃護罩，把這幅畫作是收入囊中。
就在這幅宋徽宗臨摹的《搗練圖》旁邊，還有另外一幅他親創的畫作，就是有名的《五色鸚鵡圖》了。
這宋徽宗除了喜歡臨摹其他名家的畫作之外，他自己的藝術創作，也有著非常明顯的特點，其中最有名的，就是他的花鳥畫。
他一聲到底畫過多少花鳥畫，到現在并沒有一個詳細的記錄，但是流傳至今的，就有整整十九幅，這對那樣一個年代的畫家而言，絕對是一個了不得的數據。
而這些花鳥畫，一部分在國內，還有一部分則已經流失海外了，在寶島和香江地區就有幾幅。
而在美國就有兩幅，其中一幅是在紐約大都會博物館珍藏的《竹禽圖》。
另外一幅就收藏在波士頓美術館里，就是這幅經《石渠寶笈》著錄的《五色鸚鵡圖》了。
畫中陪襯鸚鵡的即是徽宗曾以“裁剪冰綃，羞殺瑞珠官女”的詞句稱賞不已的杏花，畫中的鸚鵡，和杏花交相輝映，在配上右上方灑逸的瘦金體御題詩，絕對堪稱書畫雙絕！
金沐晨割開玻璃護罩，把這幅《五色鸚鵡圖》也毫不客氣的收入了囊中。
其他的畫作先不算，就這三幅畫，如果按照人民幣價值來估量，就已經值個大幾億人民幣了，其中最珍貴的當屬閻立本那副《歷代帝王圖》，光是這幅畫就絕對可以用價值連城來形容。
如果是平時，得到這么三幅畫，金沐晨早就樂瘋了，可是現在，他卻依舊不滿足，因為這里可是一座大金山，這三幅畫，不過才是開胃菜，才剛開始而已。
向前走上幾步，就看到了這博物館里收藏的北宋四大名家之一的范寬所畫的，《雪山樓閣圖》《雪山蕭寺圖》；尉遲乙僧世傳畫跡5幅。
啥也別多說了，直接開撬吧，撬開玻璃護罩，直接把畫作塞進紫玉空間。
在走上幾步，就碰上了陳用志的畫作，這位陳用志可是號稱最擅長，‘與中華道殊’的西域畫風，他臨摹的這幅《釋迦出山圖》，也是他現如今傳世的惟一畫作。
展廳的另外一邊，是美術館珍藏的《九龍圖》，這幅畫是宋代擅畫墨龍的陳容的作品。
陳容，字么諸，號所翁，福建長樂人，曾官至國子監主簿，后至朝散大夫，以畫墨龍著稱。
他現在存世的作品只有四幅，其中《墨龍圖》兩幅，一幅存在粵東省博物館，一幅存京城的故宮博物院；還有《五龍圖》一幅，現在收藏于美國納爾遜藝術博物館。
而《九龍圖》—幅，則就藏在這家博物館啦。
水墨龍畫始于五代，龍魚畫科創自北宋，陳容所繪墨龍堪稱百代標桿，他的話被后世經著記錄的就多達55種，不過存世的就只有這4撿了。
不錯除了這幅《九龍圖》之外，這家美術館還收藏有北宋其他畫家，仿陳容所作的《云龍圖卷》，以及另外一件仿陳容《龍虎斗圖》這樣兩幅贗品，雖然是仿陳容的畫作，但是畫技都還不錯，畫工也算精良，能保存到現在，也算是上等佳作，金沐晨當然是不會放過，一一收入囊中。
這個展廳里展示的幾乎，都是歷史上能叫得出名號的名家之作，這些可以算作是中國唐宋時期知名畫家的精品畫展，整個波士頓美術館收藏的中國古代名家畫作的精華，幾乎是全都聚集于此。
金沐晨是毫不客氣，將這些歷代名家的畫作是一掃而空。。。(