當帷幕完全被拉開后，現出了幕后的全貌，卻見二十余幅尺寸不一、年代相異的肖像畫作品，以空間懸吊的形式，間錯著呈現在白熾燈與暗紅射燈交投的光影之下。
極具設計感的排列方式、充滿戲劇效果的布光，以及房頂合金吊索與掛桿冷冽的金屬質感，讓這一小片空間避免了肉聯廠豬肉冷凍間的雜亂，而是如同藝術畫廊一般，有著獨特的秩序之美。
這些畫作的風格極為繁雜。
從華夏傳統的古典工筆丹青、白描水墨，到大洋彼岸文藝復興時代風格、后期新古典主義乃至于超寫實主義風格的作品，應有盡有。
這其中，有幾幅畫作已經非常地陳舊了，畫中的古代仕女或長衫文士，皆是遍身裂痕，顏料脫落嚴重，若不作緊急修復，很可能保存不了多久。
“要換了，要換新的了。”黑影在那些舊作前留連著、徘徊著，低語聲幾不可聞。
很快地，他又往里面走去。
里面懸掛的作品明顯色澤猶新，應該是近期才完成的。
不過，絕大多數的畫作應該還是近四、五十年所作，鑲嵌作品的畫框有著很明顯的上個世紀的特色。
也正因此，整片空間便也超出了單純的、作品展示的范疇，而是有了一種漫長且悠遠的年代感，令人仿佛置身于時間的長廊。
數百年前青青子衿、娟娟好女，自泛黃的故紙堆里溫柔回望；
而近代的機械工業、二十一世紀的數字波普，又以鋒利冷銳的視角，剪切出了另一種概念的美學內核。
新與舊、現代與古典，在這一系列肖像作品中體現得淋漓盡致。
無論是作品風格的漸變，還是畫作質感的更迭，亦無不讓人覺出一種光陰倥傯、時間無情的空虛之感。
而在這所有作品中，最為醒目、也最為與眾不同的，便是位于右側第四排的一幅新古典主義風格、筆觸極為細膩的作品。
有別于其他的單人肖像畫，這幅畫上，畫著兩個人。
他們應該是一對母子。
坐在老式藤椅上的母親，穿著典雅的米色連衣裙，雖然已經人到中年，可她卻依舊驚人地漂亮，那略顯虛浮的眼神看上去有些神經質，既脆弱，又易變，應該是那種極易俘獲男人內心的女人；
她的兒子站在藤椅的右邊，瞧來最多不超過二十歲。
他穿著簡單的襯衫西褲，兩手輕扶著母親的肩頭，堪稱俊美的五官與其母頗為肖似，眉角處有一道傷疤，眼神卻是空洞的，仿佛對什么都提不起勁。
“應該掛在這里。”黑影低聲呢喃著，伸出左手，撫摸著這對母子畫像旁邊那只空白的畫框。
他的左手同樣地修長、優美，皮膚飽滿且富于光澤。
可是，從手腕到手肘的部分，卻又與方才的右臂相同，干枯得像是風燭殘年的老人。
暗紅的光影下，這只手臂橫亙于空白的玻璃畫框，像是一幅失敗的詭異之作，望之令人作嘔。
黑影的視線在手臂上只停留了一秒，便飛快拉起衣袖，遮住手腕，口中再度發出了模糊的低語：
“再一個人就好了，再一個……”
他慢慢地踱著步，走回到之前的畫架旁，將少女肖像畫裁剪下來，仔細地修齊了邊角，一舉一動熟稔而流暢，仿佛已經這樣做過無數回了。
將作品修飾整齊，他又步入到那片展示區域，將最新完成的作品，嵌進了空白的畫框中。
母子肖像畫的旁邊，就此多了一幅現代抽象風格的作品，那畫作中光束一隅明亮干凈的眼睛，與母子肖像畫的新古典主義風格，互為呼應。
更有甚者，就連那對母子虛浮而空洞的眼神，亦與少女幼鹿般美麗的眸子，產生了奇異的共鳴。
黑影往后退了好幾步，一直退到展示區的邊緣，半側著腦袋，欣賞著自己的佳作，兜帽下的眼中閃過幽光，仿佛對眼前的布置極為滿意，口中發出了一陣“嗬嗬”的低笑。
好一會兒后，他方才依依不舍地走到旁邊，緩緩拉動抽繩，合攏了深紅的帷幕。
腥紅的射燈熄滅了。
白熾燈管猶自散發出冰冷的光。
他在帷幕前站了片刻，仿佛是在回味方才的那些展品，半分鐘后，他才從衣袋里掏出鑰匙，打開了單獨隔離出來的那個小房間。
房門甫一打開，一股石灰粉、干燥劑與尸臭混合的味道，便自門后沖了出來，瞬間便充斥了整個空間。
黑影似是很喜歡這氣息，閉著眼睛深深地吸了幾口氣，復又彎下腰，抬起門內的一具人體枯骨，往里面推了推。
小房間里散亂地堆放著六、七副完整的人體尸骨，有些已經完全骨骼化了，有一些還殘余著部分皮膚或組織。
無一例外地，這些骸骨，皆是干尸。
瞬間被抽干了水分的尸體，在滿足一定條件的情況下，是能夠保存較長時間的。
然而，這處地下室本就極為陰潮，那些簡易的防潮措施，并不能有效阻止尸身的腐敗，尸臭味很濃。
黑影像是有些無奈，搖了搖頭，從雨衣里拿出幾袋新鮮的干燥劑，擺放在小屋的四角。
尸臭味被說不出是何味道的干燥劑壓了下去，但空氣依舊很難聞。
黑影走進小房間，整理出了一塊足夠的空間，隨后返回到那束光暈下，抓起了沙發上少女的干尸。
尸體很輕，約莫不到原本體重的十分之一，黑影只用了一只手，便將干尸拋進了小隔間。
“嘭”，少女的尸體重重砸在地上，那華麗寬大的裙幅掃過旁邊的枯骨，一個骷髏頭“骨碌碌”從門里滾出來，一直滾到了黑影的腳邊。
“怎么了？你想出來看看嗎？”
黑影低頭看著足下的骷髏頭，嘶啞地笑著，仿佛在與活人說話。
骷髏頭仰面朝上，黑洞洞的眼眶，像在注視著什么人。
黑影彎下腰，動作輕柔地拾起頭骨，拭去上面的浮灰，一上一下地拿在手里拋接著，吹著口哨，走進了小屋，將它放回到原來的位置，旋即重新鎖上了鐵門。
鑰匙串在他手中發出清脆的聲響，他沿著墻壁慢慢地往回走著，逐一關掉了光源。
黑暗飛快地蔓延開來，最后，只剩下了房間正中那一束天光般明亮的光暈。
黑影走到了光束下。
如同黑暗中滋生出的一道陰影。
紅玫瑰在他的身旁怒放，濃烈如火，又好似潑灑的鮮血。
他低低地笑了一聲，抱起那只巨大的花籃，濃夜般的身影裹挾著艷麗如血的大捧玫瑰，一步一步走上石階，拐過了轉角。
“啪”，開關響起，光束寂滅。
地下室陷入了純粹的黑暗。
郭凱琳退組了。
沒有人知道她去了哪里。
新藝美給出的消息是，郭凱琳家中有事，回家休假，近期內不會回組。
此外，陳芷瑜的戲份也已殺青，公司也同樣給她放了假，新藝美最近也不會再派新人進劇組學習了。
總而言之，這兩朵八卦多多的小花，在掀起驚濤駭浪之后，便消失在了眾人的視線中。
當然，此類官方說法，并沒有多少人相信。
據小周打聽來的消息，陳芷瑜其實是拿到了新藝美的補償款，外出旅游散心去了，看這情形，新藝美還是愿意繼續捧一捧她的。
至于郭凱琳，她就慘了點兒。
這姑娘的合約年底即將到期，若是新藝美不愿續簽的話，等待她的，很可能就是永遠退圈兒。
劇組私下里都在傳，郭凱琳會被變相解約。
需要說明的是，華夏國前些年便出臺了相關法律，明文規定演藝圈的新人合約，最長不得超過三年。
以往那種逮著個新人就往死里簽十幾二十年的賣身合約，如今已然絕了跡。
好聚好散、再見亦是朋友、合作共贏，成為了各演藝公司與圈內新人之間的主旋律。
這當然最大程度地保護了新藝人的合法權益，但是，從另一個角度而言，那些表現不佳的新人，卻也相應地失去了翻紅的機會。
郭凱琳便是現成的例子。
若是與公司簽了五或十年的長約，以她的條件，應該還會有東山再起之機。
而現在，這種可能性已經微乎其微了。
雖然并沒有證據表明陳芷瑜落水與她有直接的關系，可是，眾目睽睽之下，陳芷瑜一個人掉進水里，而郭凱琳卻平安無事，且這兩人本就存在著激烈的競爭，只要稍稍多想一點，郭凱琳的嫌疑便洗不掉。
演藝圈里明爭暗斗很多，然似這般玩不起、手段也臟的新人，風險太大，不會有公司愿意給試錯的機會，除非郭凱琳突然抱上某條金大腿。
可還是那句話，這種可能性，微乎其微。
除卻這個不算八卦的八卦，夜瓏劇組再無余事，風平浪靜得有些乏味。
蘇音對此表示比較伐開森。
提前拍完了與鄭宜人的對手戲，就此得了二十來天的假，她還是很樂意吃瓜消個夏的。
可惜，最近瓜田大幅減產，微特上亦無甚新鮮事，蘇音只能自己給自己找樂子，請小周幫忙，搞到了一張東北美院的旁聽證。
“今天我們要講的是矯飾主義。來，哪位同學來告訴我，矯飾主義的代表畫家是哪一位？”
東北美院寬敞的階梯二課室里，零零散散地坐著三、四十個學生，講臺上的老師抬起頭，犀利的視線透過眼鏡片，一眼便掃向了蘇音。
蘇音戴著黑色無鏡片眼鏡框、扎著丸子頭、打扮得很低調，但卻也架不住她是個生面孔，很容易引起老師的警覺。
于是，她立刻十分知機地將臨時聽課證拿在手上，佯作無意識地繞著上面的系繩。
眼鏡老師馬上對她失去了興趣，轉過視線，點手叫起一個清湯掛面長發小美女，說道：“這位同學請回答一下這個問題。”
清湯掛面站起來，撣了撣文藝范兒長裙，胸有成竹地報了一個名字：“格列柯。”
“格列柯是希臘人，是偉大的文藝復興發源地的子民，他先后在羅馬、威尼斯等地游學，最后定居于西班牙托萊多。
格氏作品大部分與宗教有關，其作品風格以有別于古典學派的均衡，多以大量的對角線傾斜構圖為特色……”
眼鏡老師不緊不慢地講述著這位畫家的藝術風格與生平，這堂西洋美術史課是大一新生必修課，蘇音忝著臉擠進學生堆兒里，雖然聽不太明白，卻也還是興致盎然。
原因無他，唯閑得慌爾。
當然，還有另一個潛藏的原因，則是與她家琴老大有關。
每當欣賞到那些偉大經典的畫作之時，蘇音識海中的琴弦，便會有所觸動。
其所發弦音異于以往的清渺高遠，而是渾厚、富麗且濃重，很契合西洋諸國獨特的美學韻味，于蘇音的神魂亦有一定的滋養作用。
這大約便是藝術的相通之處了。
音樂、繪畫、文學創作、哲學以及自然萬物，這世上所有形而上的事物，無分地域或風格，似乎都能與那張透明的木琴產生共鳴。
蘇音識海中的天元真靈，亦似可在這共鳴中得到補足。
其證據便是，星霧變得越來越凝實渾厚，其間星光比盛夏夜晚的星空還要璀璨。
不過，今天這堂課所說的矯飾主義，好像并未得到琴弦的認可，幾位畫家的傳世之作，亦不曾激發琴弦振動。
遠不如前幾天的威尼斯畫派給力。
一個小時的美術史課結束，蘇音也快步走出了教室。
馬上就到十一點了，今天招待扎餐廳有她最愛吃的小雞燉蘑菇，她打算早點去窗口排隊。
她最近時常在美院閑逛，倒是知道了不少邊邊角角的小路，此時便選擇從東苑草坪走，這里繞出去拐個彎兒，就是東大門，招待所便在門外。
從這里走至少能節省一刻鐘，買上五份兒小雞燉蘑菇不是夢。